Pravděpodobně jediný hudebník, který kdy bude schopen říci, že sdílí fáze s Ralphem Stanleym a Phish Ricky Skaggsem, do svých 54 let stiskl plnou životnost hudby.
Videa amerického skladatele
Pravděpodobně jediný hudebník, který kdy bude schopen říci, že sdílí fáze s Ralphem Stanleym a Phish Ricky Skaggsem, do svých 54 let stiskl plnou životnost hudby. Popíjel balenou vodu a kontroloval zprávy o jeho mobilním telefonu, když sedí v zadní části skromně zařízeného turistického autobusu, který vypadá jako plně moderní muž, ale nikdy neskreslil skutečnost, že nyní vidí svou misi jako zachování minulosti. Dnes před dalším v řadě kolaborativních představení s klavíristou Brucem Hornsbym je tato skutečnost tlačena na stranu a obává se, že napěchoval jejich obvyklou dvouhodinovou set do ubohé 60minutové show. Monroe a Stanley by se pravděpodobně nevrátili do rychlého soutoku stylů, které se objevují během experimentálních džemů Hornsby a Skaggs, ale dav-směs mrtvých hlav a tradičních fanoušků bluegrassu. Je to jen další kapitola v již nadhodnocené kariéře-jedna, která by mohla vytvořit několik dalších svazků, než bude dokončena.
Od té doby, co jste to dělali od doby, kdy jste byli dítě, jste někdy měli nějaké jiné kariérní ambice?
Ne opravdu. Vždycky jsem byl schopen zůstat spokojený v mém srdci s hudbou. Celý život jsem vydělával peníze se svou hudbou. Když mi bylo sedm let, dělal jsem televizní show Flatt & Scruggs a dostal jsem zaplaceno 0,50 v šeku a v roce 1961 to bylo hodně peněz, zejména pro sedmiletého. Bylo to docela úžasné. Věděl jsem tedy, že existují finanční důvody, proč to chtějí. Pak jsem začal s Ralphem Stanleym, když mi bylo 15, a on začal platit den, který nebyl moc peněz. Ale příští rok nám dal navýšení do soboty a neděle a díky tomu jsme 0 na víkendový a Keith Whitley. To nebylo špatné. Později jsem začal dostávat více placených pozic s Country Gentleman a Emmylou Harris. Boone Creek byl tvrdý. Museli jsme to nakrájet čtyři způsoby a zaplatit všechny výdaje a bylo to hodně práce, abychom dělali všechno. Pokud jde o spokojení, byl jsem spokojený s hraním i v době, kdy jsem měl další práci. Měl jsem jednu práci, o které se mohu poněkud chlubit. Pracoval jsem v elektrické společnosti ve Virginii a tak jsem na to tak špatně. Byl jsem prostě hrozné. Jednou v noci jsem zaplavil suterén. Měl jsem si umývat kotel a měl jsem svůj banjo s sebou v práci v malém přestávce nahoře. A dostal jsem své banjo ven a hrál jsem a nechal čas proklouznout a další věc, o které jsem věděl, že proběhla hodina a ta věc přetékala a viděl jsem, jak se tyto 50-galonové bubny vznášejí v suterénu. A viděl jsem svého nadřízeného kolena ve vodě a on byl připraven mě zabít. Takže jsem to věděl. Opravdu jsem věřil, že mě Bůh povolal, abych byl hudebníkem. Pak jsem řekl, jestli můžu hrát na plný úvazek, to je to, co chci dělat. V té době potřebovali venkovští pánové hráče Fiddle a to bylo poprvé, kdy si najali hráče Fiddle, takže jsem s nimi mohl hrát nějakou housle a akustickou kytaru. Takže to byla pro mě pozice na plný úvazek a od té doby jsem zůstal v hudebním podnikání.
Protože jsi byl tak malý chlapec, když jste hráli na show Flatt & Scruggs, byli jste nervózní jít tam před tolika lidmi?
Víte, že to bylo na YouTube už roky a nyní je na DVD. Mám kopii na svém iPhone a někdy ji sleduji. Nevypadám nervózně. Je to legrační. Dívám se na sebe a vidím tam důvěru. Paul Warren měl udělat přestávku na housle a on to nebral. A já jsem naklonil oko, když jsem se na něj díval, tak je to, jak jsme to vyřešili. Měl bys tam hrát. Takže jsem jen upíchl rytmus. Nechtěl jsem začít hrát sólo, jako bych byl ten, kdo se pokazil. Uh-uh. Ne já. Měl jsem tedy určitou důvěru. Ne arogance, nemyslím si. Možná mě z pozdějších lidí mohl obvinit z toho a pravděpodobně jsem byl arogantní. Jsem si jistý, že jsem byl. Ale nepamatuji si, že jsem opravdu nervózní nebo tak něco. Dokonce i poprvé jsem hrál v Grand Ole Opry, vzpomínám si, že mám motýly, ale věděl jsem, že tam mám být. Bylo to něco, co jsem ve svém srdci chtěl roky. Chtěl jsem být součástí toho. Slyšel jsem to tolik z mého domova v Kentucky, kde jsme žili. Poslouchali jsme to nábožensky každý víkend v pátek a sobotu večer a když jsme žili v Nashvillu, o víkendech jsme šli do Opry. Milovali jsme jen Opry a viděli jsme hudbu a viděli, jak lidé vycházejí na pódium. Byla to jen úžasná věc. Ale nepamatuji si, že jsem příliš nervózní.
Když jste se poprvé setkali s Keithem Whitleym, uvědomili jste si, že je to zvláštní hudebník?
Ne. Ne opravdu. Když jsem ho poprvé potkal, věděl jsem, že jsme stejně smýšlející. Věděl jsem, že máme hodně společného. Věděl jsem, že miluje stejný druh hudby, jakou jsem udělal, a zpěváky a písně a kapely, jaké jsem udělal. Cítil jsem se jako ve svém srdci, že bychom byli přáteli, že to nebude naše první a jediné setkání. Ve skutečnosti jsem ho příští víkend pozval do svého domu a přišel. A my jsme jen zpívali a hráli jsme spolu a můj táta se připojil a jeho bratr Dwight hrál na Banjo. Měli jsme úžasný vztah. Setkali jsme se s Ralphem Stanleym u pivního kloubu v Západní Virginii přímo přes linii Kentucky přes řeku Big Sandy. Šli jsme za ho a centra Roy Lee se právě připojila k kapele a slyšeli jsme, jak moc zněl jako Carter, takže jsme chtěli jít a slyšet ho. Náhodou byl Ralph pozdě. Zavolal promotér a řekl mu, že se autobus rozpadl a oni budou o hodinu pozdě. Takže majitel klubu slyšel o mě a mém tátu hrál a on řekl, že byste všichni vstali a trochu zpívali, zatímco se sem dostane Ralph? Teorie mého otce byla samozřejmě vždy připravena. Vždy si vezměte své nástroje s sebou. Takže jsme je měli v našem autě a řekli jsme, že to uděláme. Žádný problém. Pomůžeme. “Jediné písně Keith a já věděli, že byly Stanley Brothers Songs, takže jsme tam hraní a naše nástrojové případy jsou tam v Ralphově šatně. A my jsme byli na pódiu a Ralph přijde vstoupit a kapela přichází dovnitř a jde do zákulisí a Ralph vytáhne židli a poslouchá. A nikdo ho neobtěžuje jako hej Ralph! Jak se máš kámo? Mohu mít autogram. Jen tam sedí a dívám se na něj a zpívám přemýšlel, co si myslí. Přemýšlí, co tam dělají ty mladé chytré Aleck děti? Nebo to kopá? Zeptal jsem se ho na to později a on řekl, že muž jsem si jen vzpomněl na dny, kdy jsem začal, a znělo to stejně jako to, co jsme zpívali, když jsme byli váš věk. Takže to bylo docela v pohodě a to začalo vztah s Ralphem. Keith nechal zbývat jeden rok školy, stejně jako já a my jsme nakonec dostali práci z Ralpha, jakmile jsme se dostali ze školy, abychom pro něj pracovali na plný úvazek. Šel jsem, abych věděl, jak zvláštní byl Keith, ale nevěděl jsem to na našem prvním setkání. Neviděl jsem význam a brilanci a ani na mě to neviděl. Byli jsme jen banda dětí, které milovaly všechny druhy hudby, ale zejména Stanley Brothers. Byli to naši hrdinové.
Jak dlouho poté vás Ralph požádal, abyste se připojili k jeho kapele?
Podívejte se, že jsem několikrát zpíval s Ralphem a Carterem stejně jako host. Takže si mě vzpomněl, zejména poté, co můj otec řekl, že tento chlapec hrál s tebou, když byl malý. Proč jo! Vyrostl, řekl Ralph. Myslím, že po té noci v Západní Virginii jsme šli dolů do Ralphova domu ve Virginii a setkali jsme se s jeho mámou a jeho manželkou, která byla těhotná s jeho první dcerou. To bylo pravděpodobně tři nebo čtyři měsíce poté, co jsme se setkali. A měli festival bluegrass v Camp Springs v Severní Karolíně a myslím si, že to bylo v červenci. A Ralph nás požádal, abychom tam šli s ním, protože dělali příběh Stanley Brothers jako Stanley Brothers Reunion/History. Takže Ralph chtěl, abych mě a Keith sestoupili a zpívali některé ze starých písní, které on a Carter a Pee Wee Lambert udělali, když začali. To jsou věci, které jsme Keith milovali a byli jsme tak nadšení. Dostali jsme se do autobusu ve Virginii. Nejdříve jsme šli do domu někoho a dostali jsme nějaký měsíční svit a tady nám bylo 15 let! Neměli jsme žádnou postel na spaní, takže jsme museli sedět na těchto starých sedadlech autobusu. Měli vzadu nějaké palandy, ale vpředu jste si museli jen sedět. Nebyly tam žádné pohovky ani televizory ani nic z toho. Myslím, že byste je mohli naklonit kliknutí nebo dvěma. Ale byli jsme tak nadšení, že jsme to nemohli vydržet. Nemohli jsme tomu uvěřit. Když autobus vytáhl můj žaludek, začal se otáčet uzly, protože jsem byl tak nadšený. Najal nás po té show a pak Silvestra jsme šli do Columbus Ohio a hráli na show tam. Myslím, že to bylo pravděpodobně po té show, že řekl, že by chtěl, abychom si s ním hráli v létě poté, co jsme dokončili školu a že nám po promování dostane práci na plný úvazek. A pro mě to byla vysoká škola. Bylo by to stejné jako matematická majorka nebo kvantová fyzika, která se vydává na silnici s Einsteinem.
Jaké to bylo mít Ralpha Stanleyho tohoto hudebníka, kterého jste obdivovali celý svůj život, stal se vaším šéfem?
Bylo to v pohodě. Byl velmi snadný pro pro něj a byl dobrý, když mi dal nějaký směr. Být mladý jako hudebník, má tendenci růst a zlepšit se ve vašem nástroji a natáhnout své hranice a dozvědět se více věcí. Učil jsem se od jiných mandolínských hráčů dne. Když jsem žil v Kentucky, byl jsem to Bill Monroe Records, který jsem poslouchal nebo Bobby Osborne nebo Pee Wee Lambert, který hrál se Stanley Brothers 25 nebo 30 let před tím. Většinou jsem poslouchal staré záznamy a v zemi jsem byl možná jeden hráč mandolínů, o kterém jsem věděl, a nebyl moc dobrý. Byl jsem do značné míry sám, abych se naučil a cokoli, co jsem se dozvěděl, musím dostat rekord. Ale pamatuji si, že jakmile jsme začali hrát na festivalovém okruhu, začal jsem se potkávat s dalšími hráči mandolínů a vy víte, jak by to bylo s podobně smýšlejícími hudebníky a všemi. Snažil jsem se naučit některé jejich lízání. Vzpomínám si, jak jsem si jednu noc hrál v některých Ralphových písních a vzpomínám si, jak se na mě jednou v noci díval, jako byste to neměli hrát. To se zde nehodí. A poté byl o tom opravdu jemný. Řekl, že víte, že existují nějaké styly, které spolupracují a některé ne. Když si vezmete přestávku-což je to, co nazývá-chci, aby publikum bylo schopno vědět, co je ta melodie, aniž bych to zpíval. Řekl jsem, že to dává velký smysl. To dokážu. Takže jsem to nosil v hlavě a dokonce jsem to učil svým hudebníkům. Opravdu, pokud o tom přemýšlíte a vrátíte se a posloucháte Djanga [Reinhardt] a Stephane Grappelli poprvé, byla melodie vždy. I kdyby to byl Tiger Rag. Podruhé je to Get-Up-and-Play-Note-Note-You-Know. S hudbou Boba Willse by založili melodii jako kapelu. Celá skupina by hrála-může to být houpačky, může to být ocelová kytara, která by mohla být elektrická kytara. Všichni by hráli melodii a pak by každý jednotlivý člen houpal sólo. To byl jen jeho zvuk spíš jako velká pásmová věc. Pochopil jsem to a předal jsem to také svým hudebníkům. Je v pořádku natáhnout se na sólo, ale někde se vraťte k melodii, aby bylo v pohodě. Většina lidí chce jen foukat.
Takže když jste zahájili svou sólovou kariéru, co jste čekali?
Ach bože ... bylo to tak nové dobrodružství. Už jsem měl nějaké zkušenosti v oblasti rezervace a managementu s Boone Creek a věděl jsem, že to už nechci dělat. Nechtěl jsem s někým partnerstvím. Byl jsem ochoten za to všechno zaplatit sám a dokonce do toho investovat svůj čas, abych mohl dostat zaplaceno na druhém konci nějak později. A stále na to čekám! [ Směje se ] Pokud jde o očekávání, opravdu jsem nevěděl, co očekávat. Když jsem byl s Emmym, dostával jsem zkušenosti v oblastech hudby, které jsem opravdu neprošel, zejména s elektrickými nástroji na kytaru na piano bubny elektrická bass elektrická kytara. Takže práce s ní tyto dva roky mi pomohla vědět, jak tyto věci teče a jak to funguje, ale chtěl jsem udělat něco tradičnějšího než to, co dělá. Celé růže ve sněhu, na které jsem byl tak zapojen, že to bylo úžasné. Přinesl jsem do projektu spoustu písní a dohlížel na spoustu sólových a harmonických věcí. Vytvořil jsem nějaké věci Boone Creek, ale pokud jde o hlavní štítek a hlavní album, které bylo moje indukce do produkce a koprodukce s někým. Myslím, že doufal jsem, že by se lidé chtěli, co slyšeli. Udělal jsem album, když jsem byl s ní s názvem Sweet Temptation for Sugar Hill Records. To byl můj první podnik do země a bluegrassové směsi. Byla tam píseň, která byla opravdu dobrá, volala jsem vinu, a to bylo č. 1 na třech trzích v USA, takže lidé a štítky, zejména lidi, kteří pracovali v CBS a RCA, začali slyšet jméno Ricky Skaggs toho chlapa, který zpívá s Emmylou. Takže když jsem udělal svůj druhý rekord pro Sugar Hill a to skončilo čekat na slunce, aby zářilo pro Sony, protože ho koupili z Sugar Hill. Nemyslím si, že jsem něco očekával. Věděl jsem, že to bude trvat hodně práce a právě jsem prošel rozvodem a věděl jsem, že budu pryč od svých dětí mnohem víc. Měl jsem dvě děti z mého prvního manželství a jsou nyní 28 a 30. Věděl jsem, že budu od nich hodně pracovat a věděl jsem, že to bude dlouho, dokud jsem se nemohl dostat do autobusu a mít dobrou kapelu, ale věci se začaly opravdu rychle. Náš první singl šel Top 40 Number 26 ve skutečnosti se nedostal nad vaše rozinky. A pak mě může vidět, jak jsem chůze byla 10 a pláč mi na tebe byl č. 1, můj třetí singl. A pak jsem měl 12 č. 1 v řadě. Chlapec se to stalo tak rychle a já jsem prostě nemohl uvěřit, jak se rychle dějí věci, a v tak obrovském měřítku. Někde jsme šli do města, které jsem předtím nebyl, a všichni tito lidé tam byli a vyšli na mě. Bylo to neuvěřitelné, jako bych tu nikdy předtím nebyl. Jak jste všichni věděli, že jsem přišel? Opravdu mi to otevřelo oči k rádiu a jak mocné bylo toto médium v té době mnohem víc, než je nyní. Skutečně rychle jsem se vzdělával.
Díval jsem se na vaši kariéru a kolem roku 1978 jste natočili rekord s Tony Riceovou, kterou jste vytvořili první sólový rekord, který jste hráli s horkou kapelou a byli jste v Boone Creek. Jak jste udělali všechny čtyři tyto věci současně?
No, Boone Creek se do té doby do značné míry rozpustil a já jsem opravdu doufal, že zůstanou spolu a pokračují. Myslel jsem, že to byl dobrý zvuk, který jsme založili, a myslel jsem si, že mohli najít jiného hráče mandolínu a tenor zpěváka a šli dál, ale nechtěli. To bylo tragické, ale teď se na to ohlédl; Fungovalo to zejména pro Jerryho. Pokračoval a dělal věci. Terry Baucom se na chvíli vrátil domů a pak udělal pár věcí s jinou kapelou. Ale Wes Golding se právě vrátil do Canaan Va. A nikdy moc moc neudělal. Byl to spisovatel a dobrý zpěvák a dobrý kytarista a já jsem měl pocit, že je toho mnohem víc, co mohl udělat. Ale někdy lidé nemají pohon, který potřebuje, aby něco dali dohromady a byli chlapem zodpovědným za stříkání oleje ve všech pohyblivých částech, které to všechno v chodu. Cítil jsem se, jako bych to udělal od prvního dne. Keith a já jsme chtěli dát dohromady kapelu, i když jsme byli s Ralphem. Vždy jsme měli v plánu to udělat. Ale když byla zavražděna Roy Lee Centers, vzpomínám si na pohřbu, šli jsme a obědvali s Ralphem a požádal Keitha, aby přišel a zpíval s ním na plný úvazek. A Keith to udělal a zůstal s ním čtyři nebo pět let. Takže takový druh sestřelení jakékoli budoucnosti, kterou jsme spolu měli. Myslel jsem, že budu jít dál a dělat věci.
Šel jsem s Emmy v ‘78 a ‘79 a pak až do srpna 1980 jsem byl s ní. Během této doby v ‘78 jsem byl v L.A. docela dost a já jsem šel ven a pracoval na silnici, nebo bych šel a pracoval ve studiu s Emmy. A kdybych měl víkend volno a v pondělí jsem musel znovu pracovat, zůstal bych jen v L.A. Nebyl bych se svou rodinou létal zpět do Kentucky. Tony a já jsme se rozhodli udělat rekord. Udělal jsem ten Manzanita rekord s ním a některými dalšími nahrávkami s [Davidem] Grismanem a on a já jsme měli nápad udělat duetový rekord-jen mandolín a kytaru a zpívat některé staré věci Monroe Brothers a Stanley Brothers. Tak se to všechno stalo a to se stalo v tom roce. Bylo to rušné období. Nikdy jsem se nebál práce. Vždycky jsem hodně pracoval a mám palec na celou řadu věcí.
Potom začalo neotradicionalistické hnutí. Byli jste někdy schopni ustoupit a říct, že to je opravdu kvůli mně?
Nikdy jsem nevěděl, co to znamená-neo-tradicionalista. Všichni by o mně psali jako král neotvořivé země a já bych byl jako co to je? Já a George Strait a Reba [McEntire] byli tři mladší děti. Už dělala nějaké venkovské záznamy a byla v up-and-comer, ale ještě neměla rekord č. 1. Ale všichni jsme vyšli asi ve stejnou dobu a ze tří z nás jsem byl první, kdo zasáhl. A pak má George jeden s odvahou a on prostě vzlétl. Country Music měl v té době opravdu mladý následování a poté přišli Randy Travis a Marty Stuart a Travis Tritt a Steve Wariner a Clint Black. Začal jsem se snažit udržet svou pozici a hudba se začala měnit v 90. letech. Bylo to mnohem více žen a mnohem více pop, jako tomu bylo, když jsem přišel do Nashvillu v ‘80 a ‘81. Tehdy to byl jiný zvuk. Brooks & Dunn a Garth [Brooks] měli velké velké zájezdy-cirkusové zájezdy v podstatě houpající se na vinné révy a viděly, jak velká by mohla být prohlídka. A řekl jsem, že s tím nebudu soutěžit. Nebudu se houpat na jeviště a rozpadat se. To není to, kdo jsem. Nebudu to dělat. Je mi jedno, jestli prodám 500 milionů záznamů. Moje integrita pro mě stojí za to, protože to chci dělat po dlouhou dobu. Nechci odejít do důchodu, protože co budu dělat? Nemohl jsem držet práci na čerpací stanici. Ti kluci se opravdu pohybovali dál a já jsem se cítil, jako by rostou, a já jsem klesal. Můj podíl akcií měl v podnikání méně hodnotu. Takže jsem se začal snažit přijít na to, jak bych se mohl znovu objevit. Bill Monroe zemřel v roce 1996 a já jsem se cítil šest měsíců až rok, toto hluboké volání, abych se vrátilo, a opravdu se znovu vrátila, aby se vrátila a vyčistila to dobře, které bylo zastaveno. A vrátil jsem se a uvědomil jsem si, že tam bylo víc, než jsem se do toho předtím vykopal. Bůh mi dal Písmo na pohřbu Billa Monroeho a bylo to Izaiáš 11:11 a v ten den se říká, že mi podruhé prodloužím ruku. A bylo to, jako bych přesně věděl, o čem mluví. Při svém průchodu je pryč. Mojžíš můj služebník je mrtvý. Joshua, budeš pokračovat. Taková věc. Cítil jsem se, jako by Bůh opět požehnal té staré tradiční hudbě. Pokorné věci, které povýší. Pýcha, kterou odolává. Cítil jsem se, jako kdybych mohl zůstat pokorný a hrát hudbu lidské hudby lidské hudby Boží a rodiny, že bych byl s Bohem opravdu dobrý a raději bych ho nechal propagovat než Sony každý den. Skaggs Family Records jsem založil v roce 1997 a to pro mě byla skvělá věc. Byla to nákladná věc a nakonec to stálo spoustu peněz, které jsem vydělával na silnici, abych to udržel v chodu, ale věděl jsem, že v ní je budoucnost, kdybych mohl udělat dobré záznamy a získat umělce, kteří by mohli udělat dobré záznamy, že by mistři stáli za něco. Je to skoro jako label Couture, kde jsem si mohl vybrat krém plodiny a zaznamenat je. Bylo to hodně práce a mnoho věcí fungovalo a spousta věcí ne. Ty peníze nedostanete zpět, když něco nefunguje, a proto neděláme videa. Strávíte 000 za video a neexistuje žádná záruka, že CMT bude hrát. Jsem hloupý, ale já nejsem odolný. Každopádně jsem opravdu rád, že mám štítek a má několik skvělých umělců. Miluji skutečnost, že se snažíme udržet to malé a nesnažíme se být dalším kulatým. Snažíme se udržet to malé a opravdu efektivní v tom, co to je. Od té doby, co jsme se vrátili k bluegrassu, jsme vyhráli spoustu Grammy a to bylo pro mě skutečné povzbuzení.
Co je tedy pro vás dál?
Myslím, že televize je stále velká a myslím, že internet je velký a myslím, že satelitní rádio se daří docela dobře. Chtěl bych přijít na čas, kdybych si mohl dovolit čas na další televizní pořad, jako jsem to udělal s pondělními nočními koncerty s CMT. Nebo možná něco s internetovým vysíláním poněkud pravidelně. Snažíme se přijít na to, jak zasáhnout více lidí najednou a nechat svůj čas být cennější, než jít ven hrát na 1000 večer 2000 zítra večer a 500 příští noc. Ne, že bych se chtěl dostat z silnice; Není to tak. Líbí se mi, že jsem mohl cestovat a hrát a být blízko lidem. Ale v dílech může být nějaká televize nebo něco. Znovuzrážíme své staré země a děláme je bluegrass. Řeknu vám některé ze skladeb, o kterých si myslím, že jsou lepší než originály. A bavíme se dělat tuto věc s Brucem. Nemyslím si, že jeden z nás je dole za to, že ho opustil. Nevím, že se nutně musíme vrátit zpět do studia a udělat další rekord. Můžeme udělat živé CD, kde můžeme dělat všechny druhy divných věcí a desetiminutových verzí písní. Bavíme se a chtěli bychom to dál dělat.