vědomě se snažím ne přemýšlet o tom, co by měla píseň říkat.
Videa od amerického skladatele
maverick city hudba radost slova
díky vám danny lux texty anglicky
PAUL SIMON
New York New York 1990 Bel Air California 1990 New York New York 1993
V New Yorku je dívka
Která si říká lidská trampolína
A někdy, když padám, létám
Nebo padání ve zmatku, říkám
Oh, takže tohle má na mysli:
Myslí tím, že se vracíme do Gracelandu.
z Gracelandu
od Paula Simona
Tyto řádky z Gracelandu mě pronásledovaly týdny před a poté, co jsem udělal rozhovor s Paulem Simonem. A nevěděl jsem úplně proč, ale jako většina jeho děl jsou to linie, které hluboce rezonují; zjistíte, že na ně myslíte v nečekaných okamžicích. Jsou vtipné a vážné jednoduché a složité velké a malé jasné a matoucí; fungují na mnoha úrovních najednou stejně jako všechny jeho písně a promlouvají k srdci i mysli zároveň.
cikánská tvář
Kdo byl tvými prvními hudebními vlivy?
No, spousta různých vlivů. Moje první písničky byly jen imitace doo-wopu. První lidé, které se mi v doo-wopu líbily, byli Moonglows a Penguins… Frankie Lymon samozřejmě. Ne jako spisovatel, ale ty záznamy… tehdy jsem si vlastně nebyl vědom toho, kdo je autorem. Chuck Berry Řekl bych, že to byl pravděpodobně první opravdu velký vliv. Ale to jsem opravdu nevěděl až později.
Ale tyto rané vlivy měly více společného zvuk než slova. Důvod, proč vyzdvihuji Chucka Berryho, je ten, že to bylo poprvé, co jsem slyšel slova plynout naprosto bez námahy. Nebyla to jen klišé slova. V mnoha písních měl k dispozici velmi silnou obrazotvornost. Obzvláště Maybellene byla jedna z mých oblíbených písní a desek Chucka Berryho.
Pochází vaše nejlepší práce z aktivního vědomého přemýšlení o tom, co by měla píseň říkat?
O tom, co by měla píseň říkat? Ne už ne. Ne v mém psaní v posledních letech. Vědomě nepřemýšlím o tom, co by píseň měla říkat. Ve skutečnosti se vědomě snažím ne přemýšlet o tom, co by měla píseň říkat.
dobrý loyal thots texty
proč tomu tak je?
Protože mě zajímá, co… já nalézt na rozdíl od … co zasadím. Rád jsem také publikem. mám rád objevit co je pro mě zajímavé. Rád to objevuji, než abych to vymýšlel.
Takže nechávám písně jít tak a tak a takhle a jakkoli to je a v podstatě to, co dělám, je být editor : Oh, to je zajímavé. Nevadí, že to není tak zajímavé. To je dobře, to je dobrá linie .
A většina co mohu udělat, je říct There’s a good line a rýmovací vzorec, který neznám, mi umožní vidět, jak tu linku nastavím. A to je nejvíc, co udělám. Chcete-li vytvořit první polovinu myšlenky, je to nastavení pro druhou polovinu.
Před lety jste řekl, že Bridge Over Troubled Water byla vaše dosud nejlepší melodie. Pořád to cítíš?
No je to velmi silná melodie. Nyní je těžké vědět, že se píseň stala gospelovým standardem. Možná je to standard v popových deskách, nevím, ale určitě je to standard, pokud jde o církev. Tak nevím; už na to nemám perspektivu.
Myslíte si, že technická znalost hudební teorie je pro skladatele důležitá?
to nemůže ublížit. Může to pomoci. Ano, jsou některé problémy, které řešíte informacemi, které vám může dát učitel. Bez těchto informací budete mít mnohem těžší tyto problémy vyřešit. Stejně je můžete vyřešit. Ale proč znovu vynalézat kolo, když informace existují?
texty písní taylor robin
* * * *
Kniha hlavního editora Paula Zolla Skladatelé o psaní písní (Da Capo) je v současné době ve čtvrtém vydání. Přetékající upřímnými rozhovory Zollovy zanícené otázky s 62 skladateli poskytují vzrušující a nezbytné čtení pro každého, kdo se o toto řemeslo zajímá. Od Boba Dylana přes Franka Zappu Merle Haggarda po R.E.M. tyto rozhovory nejsou nic menšího než poklad.
AmericanSongwriter.com čtenáři mohou znovu objevit některé z těchto klasických otázek a odpovědí. Podívejte se na blog Paula Zolla každý druhý týden, kde si můžete přečíst úryvky Skladatelé o psaní písní .