Naše vlastní Rachel Briggs se posadí s jedním ze svých oblíbených zpěváků/skladatelů Denisonem Witmerem, aby probrali životní komunitu tvůrčí proces a jeho nová i stará alba.
Videa od amerického skladatele
oh jaký to bude mít význam
Denison Witmer v Americký skladatel kanceláře. Fotografický kredit: Bradley Spitzer
Naše vlastní Rachel Briggs se posadí s jedním ze svých oblíbených zpěváků/skladatelů Denisonem Witmerem, aby probrali životní komunitu tvůrčí proces a jeho nová i stará alba.
Tak mi o tom řekni Noste váhu . Už je to nějaký čas, co jste vydali album.
Ano, už je to nějaký čas. Dal jsem si malou pauzu. Tato deska byla jedním z těch okamžiků, kdy jsem měl jít do studia a jen pár věcí v mém životě mi v tom zabránilo. Vlastně bych neměl používat slovo zabráněno... Měl bych říct, že jsem musel učinit některá rozhodnutí, která pro mě byla prioritou před natáčením další desky. Ty věci byly přesně takové, jak víte, že vlastnit dům byl můj celoživotní sen. Koupil jsem dům, který jsem musel kompletně vykuchat a přestavět, a těsně předtím můj dobrý přítel onemocněl rakovinou a já jsem byl v pozici, kdy jsem vlastně nikde nemusel být. Měl jsem nějaké úspory, tak jsem se k nim přestěhoval a pomáhal jsem se postarat o chemoterapii a ozařování v nemocnici... jen tak kolem domu. I když to pro mě byla úžasná zkušenost, byli to tak optimističtí lidé, byla to také těžká zkušenost, protože je těžké sledovat špatné věci, které se ve vašem životě dějí dobrým lidem.
Takže poté, co jsem koupil svůj dům, jsem potřeboval nějaký čas, abych si vyčistil hlavu a nemyslel na ty věci z hlediska psaní písní. Raději přemýšlejte o životě z hlediska pouhé práce rukama, práce v tichu a přemýšlení. A víš, že se za to vůbec necítím provinile. Živím se tím, v tuto chvíli jsem v tom jako doživotně odsouzený. Nějakou dobu jsem dělal hudbu, takže pokud je mezi mými nahrávkami nějaká prodleva, není to žádný velký problém [ směje se ].
Takže ano, je to trochu později, než jsem očekával, ale zároveň je to v pořádku. A je to zajímavé, protože moje poslední deska Jste snílek? je o hledání naděje v beznadějných situacích a já se tak často neobjevuji. Textově se zabývám mnoha stejnými tématy a myslím si, že tato nová nahrávka je rozhodně přímo v té uličce jen proto, že nad věcmi kroužím zpět. Když se k tomu vracím a znovu se k tomu vracím, vše má nový zvrat. S touto deskou si myslím, že jsem k tomu přišel spíše z toho, že jsem se musel přesvědčit, abych doufal víc, než jsem musel Jste snílek? . A to je v pořádku, myslím, že jedna věc, kterou lidem vždycky říkám, je, že se víc zajímám o cestu než o odpovědi. Odpovědi mi nikdy nepřišly tak, jak jsem si myslel. Vždy se prezentují, když to nejméně čekáte, nebo jiným způsobem, než se očekávalo. Moje starost je jen pokládání těchto otázek. Psaní písní je způsob, jak tyto odpovědi hledat. A to v mnoha ohledech Noste váhu mnoho skladeb má otevřený konec. Otázky opravdu nejsou zodpovězeny. Nevím, jak na to budou lidé reagovat. Neměl bych to říkat, ale je mi úplně jedno, jak na to lidé budou reagovat [ směje se ]. Nedělám hudbu, aby se to lidem líbilo, dělám hudbu, protože jak jsem řekl, je to proces, je to cesta. Měl jsem štěstí, že mám dost lidí, o které se mohu na této cestě podělit, a že se tím vším mohu živit. To je vše, v co jsem mohl opravdu doufat.
S dalšími skladateli, se kterými jsem mluvil, mě zajímalo, jak konkrétně vyvíjejí skladbu. Jaký je váš postup?
Když jsem poprvé začal psát písně, když mi bylo 16, byla to forma deníku. Kdysi jsem si vedl deník, ve kterém jsem psal poezii. Pak jsem se naučil hrát na kytaru a nějak jsem se do toho přenesl. Takže někdy byla slova dříve než hudba. Pak jsem prošel velkou frází, že jsem jen hrál na kytaru a pak jsem k ní přidal melodii. Pak jsem zpíval, co mě napadlo, uvědomil jsem si, že tam něco je, a nakonec se to zformovalo do písně. Z velké části to je způsob, jakým píšu hudbu.
Ale tato nahrávka je trochu jiná v tom, že s úpadkem hudebního byznysu, stejně jako množstvím vyhazovaných peněz, jsem nevěděl, že se do této nahrávky pustím, jestli budu mít někdy v budoucnu stejně velký rozpočet jako na toto album. A vždycky jsem chtěl udělat desku v profesionálním studiu od začátku do konce. Měl jsem na to rozpočet a myslel jsem si, že tuhle příležitost už možná mít nebudu. Tak jsem do toho šel. Odešel jsem do Seattlu a pracoval na tomto místě zvaném London Bridge Studios. Když máte ve studiu jen omezené množství času, musíte opravdu mnohem více přemýšlet o aranžmá skladeb. Když jsem tvořil pro toto album, zabalil jsem psaní písní a vybíral poslední písně, některé z nich byly ve skutečnosti jen melodie, které jsem slyšel. Jedna z nich zejména píseň If You Are the Writer byla striktně založena na kytarovém sólu. Líbilo se mi, jak kytarové sólo znělo v mém demu, a přivedlo mě to k napsání celé písně kolem tohoto kytarového sóla – takže jsem vymyslel akordy a doplnil text odtud. Stal jsem se méně starostí o to, co znamená text v té písni, a více jsem se zabýval fonetikou a věcmi. Chtěl jsem zkusit jiný styl psaní písní. Takže se to mění. Jde o to, že se nikdy nemusíte omezovat. Psaní písní je neomezené, můžete psát o čemkoli. V některých ohledech je to téměř omezující a v některých případech možná ani nevíte, kde začít.
texty původní kapely el limon juan martha
Myslím, že to by shrnulo krásu tvůrčího procesu.
Ano a jak jsem řekl dříve, je to všechno o tomto procesu. Radostí z procesu nahrávání je pro mě nahrávání. Netrávím moc času vracením se zpět a posloucháním svých alb, protože vím, že budou věci, které chci změnit. Kdybych to album nahrál o týden dříve, znělo by to jinak. Kdybych to album nahrál o týden později, také by znělo jinak. To je prokletí nahrávacího hudebníka. Veřejnost je vždy o několik měsíců pozadu, takže to, co se uvolní jako tento konečný produkt, opravdu není podle mého názoru vůbec konečné. To je důvod, proč mě tolik baví hrát živé koncerty. Dává mi to možnost prezentovat písničky v jiné podobě. Také mi to pomáhá spojit se s posluchači a zbavit písně pouze akustické. Vrátil jsem se ke svým písním a v průběhu let mám různé verze. Dělám to rád, protože nevěřím, že existuje definitivní způsob, jak zahrát konkrétní píseň. A vlastně ani tímto způsobem nepřebírám vlastnictví svých písní. Pokud si vezmete píseň, jako je Hallelujah od Leonarda Cohena, mnohem více lidí zná verzi Jeffa Buckleyho. A nemyslím si, že by to Leonardu Cohenovi vadilo a ani to nic neubírá na jeho verzi. Písně mohou existovat ve všech těchto různých formátech a je to docela úžasné. Takže když předělávám své vlastní písně, je to skoro jako bych přetvářel své vlastní písně, ale lidé tomu neříkají převzatou píseň, když děláte jinou verzi své vlastní písně, ale měli by.
Ano, to jste udělali se svou písní Stations. V průběhu let byly různé variace a oceňuji rozdíly v každé nahrávce.
No díky. Ano dokonalý příklad.
Když se ohlédnu zpět, každé z vašich alb bylo pro mě jako posluchače odlišné, ale zdálo se, že je to dál Jste snílek? bylo velmi zřejmé, že jste to udělali s celkovým konceptem alba. Když píšete a sestavujete závěrečné písně, myslíte na začátek a konec?
Vlastně všechny považuji za album jako celé produkty. Předpokládám, že jediný, kdo mi tak nikdy nezněl, byl O Radosti a Smutku hlavně proto, že byl nahrán ve dvou různých časech ve dvou různých prostorech. A to byla moje druhá deska, takže jsem cítil, že je to pokles ve druhém ročníku [ směje se ].
Oh prosím [ směje se ]. To je krásné album.
Když začnu přemýšlet o svých deskách, podívám se na písně, které jsem napsal za posledních několik let, a hledám téma. Pak řeknu OK, tyto písně fungují dobře jako sbírka. I když miluji konkrétní píseň, nemusí to fungovat dobře s ostatními a nedávalo by smysl mít je všechny pohromadě. A z toho důvodu se některé z mých oblíbených skladeb cestou ztratily, protože se ve skutečnosti nevešly na žádné album. Na Jste snílek? od toho, jak deska zní, až po to, jak jsem přistupoval ke sbírce písní, byla promyšlená dlouho. Je to stejný způsob pro Noste váhu . Chtěl jsem najít skladby, které by fungovaly ve studiu a které by tematicky odpovídaly.
Pracoval jste s mnoha umělci jako Kerin a Don Perris z mise Innocence a Rosie Thomas…
Ano! Kerin a Don Perris jsou oba na Jste snílek? ...
Její výrazný hlas nemůže chybět v doprovodných vokálech.
Ano, ano... Je to úžasné a ona je také úžasný člověk. Její manžel Don byl můj učitel na kytaru, když jsem byl dítě, a on konstruoval a produkoval Jste snílek? . V mnoha ohledech mu vděčím za svou hudební kariéru, protože mě opravdu povzbudil, abych se jí věnoval. S tímto nejnovějším albem jsem nahrál s chlapíkem jménem Blake Westcott, který nahrál starší desku Damiena Jurada s názvem Zkoušky na odjezd .
Ach, to je jedno z mých oblíbených alb.
Je to krásný krásný záznam. Blake také nahrál některé mé písně O Radosti a Smutku a v průběhu let jsme zůstali přáteli. Šel jsem do profesionálního studia Noste váhu a věděl jsem, že bude dobrý a výkonný a bude mít jasnou mysl, pokud jde o inženýrství a míchání spojené s množstvím času, který jsme měli. Prostě jsem věděl, že to dokáže. A pokud jde o hudebníky, Rosie na novém albu hodně zpívá a bubeník James McCallister byl stejný bubeník z Jsi snílek?.
Udržel jste si kolem sebe známé hudebníky. Vlastně jsem před chvílí mluvil s Damienem Jurado a diskutovali jsme o komunitě v Seattlu. Často zpíváte o svém rodném městě Philadelphii a jsem zvědavý, co vám to nabízí. Lidé a místa mohou mít tak silný vliv.
Víte, že jsem tak trochu na okraji filadelfské hudební scény a to není nutně dobrovolné. Myslím, že ve Philadelphii je spousta úžasných muzikantů, spousta skvělých skladatelů a kapel a jsem opravdu nadšený z tamní scény. Ale nejsem tak propojený s filadelfskou hudební scénou; Zdá se, že jsem více spojený se scénou v Seattlu. To je vedlejší produkt toho, že jsme více koncertovali s hudebníky ze Seattlu a více nahrávali. A myslím, že hodně jezdím na turné, takže nejsem ve Philadelphii natolik, abych mohl hrát se spoustou místních. I když mám pár lidí z Philadelphie, se kterými pravidelně hraji, když jsem doma.
A žil jsi tam velkou část svého života?
Ano, žil jsem tam asi 10 let mezi Seattlem a Madison Wisconsin.
xg probudil text
Které album to bylo s písní Chestnut Street? To je píseň inspirovaná Philadelphií, která se vám vybaví...
[ směje se ] Tak tady je moje album Filadelfské písně s písní s názvem Chestnut Hill. Pak je tu píseň Chestnut Street Řeka se ohýbá což je moje kompletní album vedlejšího projektu kapely. Ale Filadelfské písně bylo album všechny v podstatě Philly věci.
Právě to album mi zprostředkovalo určitý mentální obraz toho, jaké to bylo žít tam, být součástí toho města.
Právo. Philadelphia je jedno z těch míst, které si myslím, že je extrémně romantické. Vím, že to zní trochu banálně, ale myslím, že je to nejevropštější americké město kromě francouzské čtvrti v New Orleans. Ale je to směs některých skandinávských měst a také Vídně – v tom, že máme tuto velkou stråssu, která vede až k našemu muzeu umění velmi velkolepé s našimi sochami a travnatými parky po obou stranách… takové věci. Je to také velmi dobře dostupné město a my těžíme z toho, že máme rezidenční bydlení v centru města a vždy tomu tak bylo, takže téměř nad každým obchodem jsou byty a díky tomu jsou lidé ve městě v noci. Není to jasné, takže se můžete dostat všude relativně snadno. A na Philadelphii je to, že mi to připadá romantické tím způsobem, že mi to připadá jako někde jinde.
A politicky jsme na sebe byli opravdu tvrdí. Uděláme pokrok, pak se střelíme do nohy a uděláme nějakou hloupost. Někdy to vypadá, jako by se to zastavilo. Takže tam je ten boj, město, které se snaží být lepším místem, tlačí proti kriminalitě, která jako by jednou za čas postavila svou ošklivou hlavu a vyděsila lidi a jen se obnovila z plísně, která se odehrála v 70. letech. Jsou lidé, kteří do města skutečně investují a tlačí se dopředu. Vyžívám se z toho pocitu, že se trochu tlačím proti přesile. Celý ten čas jsme strávili ve stínu v New Yorku a když jedete na sever po I-95 kolem Washingtonu D.C. nápisy Baltimore New York; Philadelphia není ani na ceduli! Myslím, že jsme cítili tento stín, který se nad námi tyčil. a pak jsme si v určitém okamžiku uvědomili, že to vlastně není špatné, že tomu nikdo nevěnuje pozornost. To znamená, že můžeme být kreativní, kupovat nemovitosti a užívat si to. Tehdy si toho lidé všimli Oh, moment, něco se tady děje! Myslím, že komplexu méněcennosti to prostě trvalo, než se skutečně ocitl jako město, a tak tím pokračujeme v boji. Prostě si myslím, že je to skvělé místo pro kreativní jednotlivce. Nikde jinde bych být nechtěl.
