Pro umělce, který si po většinu 80. let udržoval tempo alba každý druhý rok, to bylo s netypickou rozvahou, že Tom Waits přistoupil k vydávání desek během 90. let, dokončil pouze dvě plnohodnotná alba a z velké části zůstal mimo pódia. Ale jak se dalo očekávat, zanechal po sobě dlouhou stopu písní a nápadů, které podle jeho slov spadly za sporák při vaření večeře a tří hodin Sirotci dát domov 54 z nich, které je rozdělují do tří hudebně tematických kolekcí s barevnými názvy Výtržníci Výtržníci a Bastardi. Štítek: ANTI
[HODNOCENÍ: 3,5]
texty skutečného chicano el gusanito
Videa od amerického skladatele
Pro umělce, který si po většinu 80. let udržoval tempo alba každý druhý rok, to bylo s netypickou rozvahou, že Tom Waits přistoupil k vydávání desek během 90. let, dokončil pouze dvě plnohodnotná alba a z velké části zůstal mimo pódia. Ale jak se dalo očekávat, zanechal po sobě dlouhou stopu písní a nápadů, které podle jeho slov spadly za sporák při vaření večeře a tří hodin Sirotci dát domov 54 z nich, které je rozdělují do tří hudebně tematických kolekcí s barevnými názvy Výtržníci Výtržníci a Bastardi.
Velká část Waitsovy brilantnosti byla nalezena v jeho schopnosti vytvářet alba, která jsou perfektně sekvenována, aby předvedla jeho eklekticismus a rozsah jako umělce, když tyto písně rozdělil do tří stylově tematických alb, nemůže si pomoci, ale otupit dopad každého z nich. Jako takové dominují vrakoviště a bluesové dupání Rváči mají tendenci se trochu prolínat, protože existuje jen tolik způsobů, jak lze jeho zkreslený growl ošuntělé bicí a reverby kytarové vedení znovu sestavit kolem standardního postupu bluesových akordů. Zhroucené evangelium Lord I’ve Been Changed rozbíjí tempo tleskáním rukou a skupinovým sténáním, stejně jako mu nemocný noční klub Road to Peace umožňuje prozkoumat zjevnou beznaděj, která je vlastní cyklu palestinských sebevražedných atentátníků a izraelské odplaty, s neochvějnou upřímností, která je pro skladatele tak netypická. Zavázaný vstoupit do jeho klasického kánonu Bottom of the World je pravděpodobně Waitsovou nejdojemnější poctou životu tuláků se strhujícími snímky večerníčků strávených pod hvězdami se spoustou umaštěných postav, které jsou romantizovány takovou barvou a smutkem, že má člověk skoro chuť zamířit k nejbližší železniční trati.
V souladu se svým názvem Bawlers disk zachycuje 20 příkladů country a folkově zabarvené baladry, která tvoří žalostně hořkosladkou stránku Waitsovy osobnosti. Při vzpomínce na jeho rané časy jazzového zpěváka You Can Never Hold Back Spring je klasická Waitsova plačka plná neostrých klavírních akordů a vzdychajících trumpetových linek, stejně jako Little Drop of Poison znovu navštěvuje temný kabaretní výkřik, který byl naposledy slyšet v roce 2004. Krvavé peníze . Samozřejmě je tu také jemný klus akordeonových houslí a mandolíny v krásně zamilovaném Widow’s Grove, pochodové gospelové žalozpěvy na Take Care of All of My Children a chlastající přezpívaná coververze Goodnight Irene, ale většina disku zůstává blízko jeho maskování jako klavírní balada. To, co disku opět chybí, je zahrnutí energičtějšího materiálu disku Brawlers a nálada rychle pochmurná až příliš ponuře, než disk uzavře ocelový obal standardního Young at Heart.
I když pravděpodobně obsahuje nejméně zásadní materiál, Bastards by mohl být tím nejzábavnějším plným děsivých divadelních představení a zvukových experimentů znepokojujících dětské příběhy a podivných monologů a obskurních obalů a zkoumání žánrů. Od death rachotícího blues Bone Chain až po jeho klavírní baladickou adaptaci Jacka Kerouaca Home I’ll Never Be a jeho beatboxerské ztvárnění King Kong Waits’ rozsahu Daniela Johnstona jako interpreta a sluchu absurdity lze nejsnáze uchopit na třetím disku. Jako celek to nenabízí mnoho odhalení, ale Sirotci se daří být skicářem mistra řemesla, který přináší na světlo spoustu skladeb, které jen znovu potvrzují to, co jsme o něm věděli, a zachraňuje některé výjimečné písně před tím, aby se navždy ztratily za pecí.