Kdysi jsem měl brýle s tmavým rámem. A na jednom z mých prvních vystoupení mimo město dívka řekla, že zníš jako Lisa Loeb! Nebo jako jsem miloval Edie Brickell v roce 1988, ale nezním jako ona. Proč nikdo nikdy nenaznačil, že mě ovlivnil Billy Bragg?
Videa od amerického skladatele
Podobně jako Microphones se i kapela, ze které Mirah zplodila, ocitla v podsvětí mezi vzkvétající indie popovou scénou a nejistým expandujícím terénem experimentálního folku. Ale s každou další nahrávkou od přelomu dekády si tato portlandská excentrička nedala tolik záležet na tom, aby setřásla tyto nesprávné názvy, ale aby dále těžila své vlastní schopnosti a odhalovala svůj vlastní hlas. Pro její nejnovější rekord a) naděje – latina pro propletení tužeb a obtíží – Mirah dovádí tohoto dobrodružného ducha na jeho dosud nejzazší meze a Americký skladatel dohonil ji, aby zjistil podrobnosti.
milovat se znovu texty anglicky
Kde tě chytám?
Jsem doma ve své kuchyni [v Portlandu] a dělám si snídani. Vlastně jsem ještě nejedl. Včera v noci jsem měl představení a bylo to později než obvykle, takže jsem ve skutečnosti spal pozdě, což je vzácné, ale víte, že je to vítané. Tak ještě nemám snídani v sobě, ale je moc krásný den.
Takže od té doby uplynulo asi čtyři a půl roku No tak zázrak a a) naděje Zdá se, že do toho bylo investováno poměrně hodně času. Byly tyto písně nějakou dobu v pozadí?
Je tam několik, kterým jsou v tuto chvíli tři roky. Možná i čtyři [smích]. Už je to hodně dlouho. Nechtěl jsem nic uspěchat. Myslím, že možná nejstarší je County of the Future. To pravděpodobně vyhraje cenu. A pak pár dalších – The River a Education jsou také pěkně staré. Je to opravdu dobrý přehled posledních několika let, protože řada písní byla napsána doslova den předtím, než jsem šel do studia. Myslím, že to poskytuje dobrý časový úsek pro můj život a proces.
Přesto to vůbec nezní trhaně – jako by tohle byly vaše staré a toto jsou vaše nové. Mezi skladbami máte dostatek konzistence.
Bingo! Je moc hezké slyšet, jak to říkáš. Nikdy jsem nenahrál album v jednom studiu s jedním producentem/inženýrem. Vždycky jsem to míchal, ať už to byly věci se čtyřmi skladbami plus věci, které jsem dělal ve studiu, nebo v těchto dvou nebo třech různých studiích. Vím, že někteří lidé mají [velmi vážný hlas] způsob, jakým hrají na bicí. Období. Své bubny vždy zní stejným způsobem; zacházejí s nimi stejně. A já jsem jako Hej! Co kdybych nahrál vokály v koupelně! V procesu není žádná konzistence, i když je to cíl.
Zdá se, že nad každou skladbou trávíte spoustu času a nic neuspěcháte.
brickell texty v angličtině
Ve skutečnosti většinu věcí nespěchám. Jsem takový pomalý důkladný člověk. Myslím tu píseň The River I can't říct, kolik hodin jsme strávili tím, že jsme o ní mluvili. Zvažování a naslouchání znovu naslouchání a přemýšlení o tom. Myslím, že Tucker [Martine] odvedl skvělou práci a také se přidal a respektoval můj velmi pomalý proces.
Pro mě je to asi nejtěžší skladba na albu.
v. martini
Jak těžké?
Nejen kvůli délce, protože jsem zvyklý poslouchat dlouhé písně, ale když odejdete ze všech těch dalších skladeb, které se neustále posouvají a přinášejí nové zvuky, dostanete The River, což je tento monoilt, který sedí uprostřed.
Bylo těžké se k tomu přiblížit, protože když jsem píseň psal, byla to píseň, která měla mnoho veršů a ve skutečnosti neměla refrén. Neexistuje žádný refrén. Když jsem šel nahrát základní skladby – chtěl jsem odložit kytaru a zpěv a pak jsme z toho vycházeli – nikdy jsem doma nenahrál ani hrubý návrh, takže jsem neměl představu, jak je píseň dlouhá. Věděl jsem, že to začalo v bodě A a skončilo v bodě B. Takže když jsme to položili poprvé, Tucker řekl Wow, bylo to asi osm minut. A byl jsem jako Wow huh ok... Takže si myslím, že tahle písnička je prostě pomalá. Tak to vycházelo z mého těla a snažil jsem se to změnit, ale nezabralo to.
Již dříve jste zmínil Zemi budoucnosti a zdá se, že k ní se stále vracím. Jak se pro vás ta píseň vyvinula?
Většinou píšu na kytaru s vokálním partem a textem zároveň. Ale jednou za čas udělám něco, co je jen a capella, kde jen sedím nebo se procházím. Zapalte Match například z Poradní výbor byl jeden takový. Pro mě je to psaní celé písně. Má všechny části a všechny změny a umím si představit instrumentaci a jak ji vyplnit. Ale moje tělo je jediný nástroj, na který to píšu. Tenkrát jsem byl v zimě na rodinné farmě v Pensylvánii a moje přítelkyně byla v Brazílii a napsal jsem to pro ni.
Spousta lidí to neumí. Potřebují nějaký druh nástroje, který je bude zálohovat.
Některé písně nenajdou cestu ven, pokud nedržíte nástroj. Mnohokrát, když se naučíte něco nového, jako je nový rytmus prstu nebo nová inverze akordů nebo když obvykle hrajete na kytaru, vezmete do ruky ukulele, pak je to najednou bum! Je tam píseň. Nechci působit jako kýčovitý new age, ale je to, jako by se tam vznášely jako bytosti, které chtějí vzniknout a potřebují nějaký druh vedení. Některé z nich potřebují vedení nástroje nebo určitého. A některým stačí jen tělo. Myslím, že Země budoucnosti byla taková. Syrový nový věk [smích]. to jsem já. Jen trochu nebo hodně. Nejsem si jistý. Soudcem může být někdo jiný.
To je zajímavé, že to takhle začalo, protože to je asi instrumentace, která mě chytne za ucho nejvíc.
Věděl jsem, že to má spoustu perkusí a nebyl jsem si jistý, jestli je to docela samba, ale věděl jsem, že to bude mít hodně synkopy. Očividně kvůli lyrickému obsahu jsem si myslel, že je to něco brazilského. Ale existuje tolik různých brazilských rytmů, že když jsme tu píseň nahráli, zpíval jsem ji s různými… mám jim říkat spolupracovníci? Můj přítel Bryce Panic, který na albu hodně hraje na bicí – vlastně na každém z mých alb – jsme měli způsob práce s písní, na který jsme si zvykli. Pak pro nahrávání moje přítelkyně v té době skutečně chodila na hodiny samby, takže jsme dostali jejího učitele, kdo je vlastně z Turecka. Takže hrál na surdos a řekl, že slyším tento rytmus, který je ve skutečnosti severně od Brazílie jako Bahia. Pak to hrál jinak. A když jsme přivedli našeho hráče na violu do Tuckera, měl jsem tuto myšlenku na sestupnou linii a řekli jsme si Správně! Bollywood! Bylo zábavné se s tím pohybovat a nebát se otevřít jakékoli myšlence, která se ve studiu objevila.
Bylo záměrné mít na tomto albu méně producenta Phila Elvruma, aby se odlišilo od předchozích?
Jsem rychlý texty
Náš pracovní vztah je skvělý a už dávno jsme zjistili, že nás baví vzájemně si otiskovat svou práci. Ale při tvorbě těchto alb jsem prošel mrzutým obdobím, kde se Phil velmi angažoval. A miloval jsem všechny jeho přídavky, ale poslouchal jsem zkušební lisování mého prvního alba K [Records] You Think It’s Like This But Really It’s Like This – nakonec ho vydáváme na vinylu, protože jich bylo vyrobeno jen tisíc – a píseň Water and Sleep I was so This zní trochu jako píseň od Microphones. Slyšel jsem své skládání písní, ale je jím hodně ovlivněný. Takže tam byl střední bod mezi tím a teď, kdy jsem se rozhodl, že chci být viděn a slyšen jako s vlastními slyšitelnými otisky na díle, které produkuji.
V podobném duchu je to taková berlička v hudební kritice porovnávat umělkyně mezi sebou. A já jsem vinen stejnou věcí. Když slyším The Forest, myslím na Joannu Newsom nebo když slyším While We Have the Sun, myslím na Bjork's Večer . Vadí ti to?
Vím přesně, co myslíš. Když jsem poprvé začal hrát své úplně první turné v roce 97 nebo 98, ještě než jsem byl na K, měl jsem brýle s tmavým rámem. A na jednom z mých prvních vystoupení mimo město dívka řekla, že zníš jako Lisa Loeb! Nebo jako jsem miloval Edie Brickell v roce 1988, ale nezním jako ona. Proč nikdo nikdy nenaznačil, že mě ovlivnil Billy Bragg? To byla jedna z mých prvních inspirací. A to proto, že je chlap. Muži heterosexuálové jsou nejběžnějším člověkem na planetě a všechno ostatní je to druhé, co je třeba odlišit jazykem jako zpěvačka/skladatelka. Někdy je iritující, když je to ponižující, když někdo nemůže říct, že jsi úžasný. Musí říct, že jsi úžasný úplně stejně, ale o něco méně, protože ten druhý to udělal první jako ten druhý.
A když lidé zjistí, že jste gay, vezmou to mnohem dále.
Jako Oh můj Bože, zníš jako Melissa Etheridge!
Jeremiáš 175
Chcete-li se vrátit na správnou cestu, zdá se, že se nejpohodlněji cítíte v tom prostoru mezi pokornými háky a něčím trochu chaotičtějším.
Když se podívám na katalog mých písní, je tam několik, které mají refrén, ale je jich málo. Nevím proč, ale mám pocit, že většina mých písní končí jako Tam je sekce A, pak sekce B a pak sekce C. Pak je píseň u konce! Píseň Jerusalem from No tak zázrak je taková popová skladba, ale je to velmi smysluplná píseň, takže se mi líbí, že to takhle vyšlo. Jsem rád, že ta nejmakvější píseň, kterou jsem kdy napsal, je o věcech, o kterých opravdu chci, aby o nich lidé přemýšleli.
Je to tak, že se jen snažíte udržet si zájem?
Přesně. To je můj citát, který používám. Věděl jsi to. Je pro mě výzvou sloužit své vlastní touze po experimentování a psaní na základě toho, co mě inspiruje, nikoli na základě nějakého vzorce, o kterém jsem zjistil, že pro mě funguje. Je tedy výzvou vyvážit tyto touhy po všech těchto nesourodých zvukech a vytvořit album, které působí jako jednotný zážitek z poslechu.